“昂贵的艺术是观念的最大化呈现与技术的完美表达。”
《玻璃狗》
如果昆斯的作品只是像一些人评价的那样：媚俗、哗众取宠、建立在全然利己的自我推销之上，利用了商业符号和传媒手段来不断复制平庸而粗糙的艺术品的话，那么，为什么还会有那么多人愿意为此埋单？
昆斯的每一件作品，都是由一个人数多达70人的专业团队制作而成。在创作过程中，昆斯不断尝试新材料、新媒介，因而在技术上常常遇到极大的挑战而耗费巨大。在1992年的“小狗”系列完成之后，昆斯的观念雕塑几乎大多变成了用高达3米且沉重的不锈钢材料呈现。想象一下，一件巨型雕塑必须看起来像充气玩具或透明气球，达到这种效果并不容易，要符合杰夫·昆斯的没有瑕疵、绝对华贵的质感要求就更加困难，为此，昆斯常常和美国顶级的物理学家、化学家们合作，以求最完美的效果。这种完美主义呈现给观者的是赏心悦目、无可挑剔的作品，但有时这也给他带来困难。
1994年，昆斯成功地说服几位投资人为他的“庆典”系列注资。但历时五年，昆斯仍无法达到他想要的效果，因此作品迟迟无法完成，前期投入的巨资几乎打了水漂，原定于1996年古根海姆美术馆的展览计划也因此推迟而最终取消。幸而，昆斯天才的谈判能力和商业头脑使他再次成功地说服了更多的收藏家投入巨资预订他尚未完成的作品，才使得该系列最终完成并成为日后价格最昂贵的作品系列。
“昂贵的艺术品从来都是观念的最大呈现与技术的完美表达相结合的产物，这是艺术圈亘古不变的原则。”昆斯说。
2012年3月，杰夫·昆斯在中央美术学院举办了一场名为《1978年以来的艺术创作》的讲座。早在开讲之前，报告厅门外就排起了队，有人称这是央美有史以来人气最爆棚的讲座，甚至还有人在现场维持治安，防止踩踏事件发生。
昆斯的举止给人以非常坦率和谦逊的印象，尽管这种感觉与他以往某些自我炒作的行为大相径庭，让人不由深思：我们看到的昆斯，到底哪一个才是真正的他。
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