即将在马萨诸塞州春田博物馆展出的展览“欺骗的意图”探索了赝品的神秘。

尽管不是维米尔真品，但依然有专人护送汉·凡·米格伦的《基督之首》

　　《基督之首》（The Head of Christ）一离开荷兰鹿特丹的博伊曼斯-凡伯宁根（Boijmans Van Beuningen）博物馆，就会有专人开始护送。为了确保护送人员能得到良好的休息，并保持警觉，此人会坐头等舱。直到这幅画这个月安全地锁在马萨诸塞州春田博物馆（Springfield Museums）的保险库里，护送工作才算结束。本月，这幅画将首次在美国展出。

　　博物馆之间跨国借出珍贵展品时，要求24小时有专人看管并不是罕见的举动。但这次耗资估计超过3.1万美元（约合19万元人民币）的安保措施之所以值得一提，是因为这幅画是伪作。

　　它并不是一副普通的伪作，而是有史以来最臭名昭著的伪画制造者汉·凡米格伦（Han van Meegeren）临摹的维米尔（Vermeer）作品。凡米格伦是二战时期的画家，其伪作十分逼真，以至于在战后不得不面对证人创作一幅，才得以摆脱向纳粹领袖赫尔曼·戈林（Hermann Göring）出售国宝的严厉惩罚。

　　显然，一些赝品相对其他赝品得到了更平等的待遇。在纽约，一些藏家通过诺德勒画廊（Knoedler & Company）购得了数十件售价高达几百万美元的伪作，这些买主已经提起诉讼，称他们本以为价值连城的现代艺术杰作现在“一钱不值”了。诺德勒画廊已经关张大吉。

　　但是博伊曼斯博物馆借出的《基督之首》，以及与它在巡展中共同陈列的其他几幅著名伪作，仍然有着极具价值的神秘气息。春田博物馆艺术部主任朱莉亚·科特尼（Julia Courtney）说，“它们不是原创作品，但由于如此有声望，因而需要给予像真迹一样的安保措施。”

兰蒂斯仿玛丽·罗兰珊风格的作品

　　出于安全考虑，借出和借入的博物馆都拒绝透露作品的估值或保险信息。然而这些画作完全被当做了真迹对待。博伊曼斯博物馆负责艺术大师旧作的策展人弗里索·拉梅策（Friso Lammertse）说，“安保要求与我们借出的其他作品没有差别。”尽管《基督之首》经常所处的位置是博伊曼斯博物馆的一间储藏室。