唐炬

　　已藏有数百件艺术作品的唐炬拿到这个奖项，可谓当之无愧。人们对拥有多身份的唐炬并不感到陌生：媒体镁光灯下聚焦的中心、中国艺术拍卖场上的一匹独狼、美藏汇的发起人、美藏拍卖的艺术顾问、大唐艺术公益基金会理事以及唐园的主人。

唐炬的性格像极了金庸笔下的令狐冲，

做人如是，

收藏亦如此。

率性而为 性情中人

　　在艺术圈的名利场中，有关唐炬的负面新闻几乎为零。这样的形象，一方面说明了他的圆滑与社会，另一方面也让人不得不心生佩服——毕竟这世上有无数人穷其一生都在追求这种“可以让所有人都能为之称赞”的方法。那么，唐炬是怎么做到的呢？

《沂河水》，王沂东，187.5×177 cm，油画，1993年

先来讲个故事吧。

　　进入唐园（唐炬的家是栋二层别墅，一层用来兼作美术馆和客厅，二楼自用。一楼的美术馆被称为“唐园”），正对的墙上有一幅赵半狄的《在那个早晨》。唐炬曾用“一股力量刺穿了我的心扉”来形容第一次看到这幅作品时的心情。2010年，唐炬在保利秋拍上看到这幅作品时，满脑子就只有一个声音——“它必须属于我”。经过数轮竞价，场内一些竞争者看到唐炬志在必得的样子后，都渐渐弃牌，唯独一位电话委托人依旧死死咬住价格不放，与唐炬一路竞拍到最后。

　　眼看竞拍价格越抬越高，预算与自己心理价位之间的距离越来越远。一面是一见钟情的爱作，一面是以十万为一口僵持不下的成交价，焦急又不能表露出情绪的唐炬心里打起了鼓。

　　就在唐炬焦灼万分之时，电话委托竞价的那一方突然主动弃权。喜出望外的唐炬最终以504万元人民币的价格将赵半狄的成名作《在那个早晨》带回了唐园。

　　不久后，唐炬接到了拍卖行的电话，说当时电话竞价的一方因电话故障没能继续，现愿意加价五百万望唐炬转让，而这位委托人正是现在赫赫有名龙美术馆馆长王薇。

　　接到电话的唐炬没有犹豫，一口回绝了这个交易。他的理由很简单，“未来，我的美术馆需要这件作品。有人和我一样认可这件作品的价值，我感到很高兴，但我从不做见利忘义的决定。”

　　就这样，王薇和唐炬算是不打不相识。这之后，两人也常常在拍卖场上碰面，而“为了同一件佳作而争得不可开交”的往事也在各自的心里留下了“英雄所见略同”的印象。

　　在金钱与欲望极度膨胀的拍卖场，充斥着形形色色的人。有人敲一敲手机键盘就能一进一出获取大额利润;也有人神情紧张，伺机而动。包裹在无情的资本主义外衣下的，除了利益还有情怀。对于唐炬来说，拍卖场就是一个“为心底最柔软处”买单的地方。

　　这个出生于山东聊城的北方男人，是个率性的性情中人。有着当仁不让的果敢和热爱艺术的柔情，一刚一柔，相得益彰。

心中有梦 为爱使然

　　有人可能会说，唐炬回绝五百万的真正原因不是情怀，而是因为压根就不缺钱。

《文物—新产品的设计》，冷军 ，97×127 cm，油画，1993年

　　那好，我们再来看下一个故事。

　　唐炬的父亲是一名中学美术老师，在家庭熏陶下，唐炬从小就喜欢画画。他的第一份工作是在山东的一家银行做美工。上世纪90年代初，唐炬开始创业，从事的也是跟艺术相关的广告、设计和装饰行业。

　　这样的实干经历让人可以肯定的是，唐炬的发迹既不是因为出身富裕家庭，也并非从事资本运作。靠实业积攒的财富往往不敌金融资本运作，所以从资产配置上来看，唐炬并不算非常富有的类型。

　　如果你去过唐园，便会发现，唐园里的每一件作品都可以换来一辆劳斯莱斯，而唐炬自己开的不过是一辆牧马人。上世纪90年代，人们还在为邻居中出了个万元户而唏嘘时，唐炬已经开始进行艺术收藏。那时候，一幅作品小几万人民币的价格对唐炬来说不是个小数目。靠实业起家的他虽说没什么后顾之忧，但也是顶着“收藏艺术品简直就是乱花钱”的压力一路走过来的。他曾经在自己的朋友圈里深情感谢家人，“我并不是一个有钱人，有时为了买一幅画不能说倾家荡产，但也是颇费周章，各种‘腾挪’。感谢我的家人一直给予我无私的支持，我爱你们。”

　　这段话里提到的颇费周章，到底周章到什么程度了呢？

　　可以说，有时甚至到了影响家庭物质生活的程度。前几年，唐炬的家人一直想换一部大点的车子，想了几年都没舍得买，但在这期间，唐炬每逢遇到好画，却从不犹豫，果断入手。

　　“作为一个男人，我总是希望给家庭、亲人一个更好的生活，可是我们家基本没有存款，只是稍微留点儿生活上应急的钱而已。”那些为了收藏一幅作品而筹措资金的日日夜夜，那些为了不拖欠拍卖行付款时间而打的无数个电话，那些在拍卖现场满心欢喜又囊中羞涩的尴尬，永远让唐炬难以忘怀。所有这些复杂的情感加在一起，才是最真实的收藏心得。
这样的故事，在唐炬身上，频频上演。

　　唐炬只收藏五零后、六零后中国实力艺术家的架上绘画。这就意味着其价格自然很高，动辄几百万上千万的价格让人侧目。

《记忆或者舞蹈的黑玫瑰》，毛焰，230×150分类油画，1996年

　　有时候，唐炬也不得不把手里一些相对不重要的藏品“流通”一下。其实所谓的不重要，并不是真的不重要，每每要做这样的抉择时，唐炬都是左右为难，纠结辗转。

　　印象最深的一次是陈丹青的《西藏组图》，这幅作品的最终成交价超过2300万人民币，是唐炬最贵的一件藏品。当时在拍卖公司拍得之后，唐炬手中并没有足够的现金，为了支付画款，他把北京的一处房产以2000万的价格卖给了朋友，可屋漏偏逢连夜雨，这个朋友在付了1000万之后就没下文了，唐炬又费了很大周章才筹集到画款。

　　所以，唐炬的这份爱好，并不是人们看到的那么轻松。

　　爱好是精神上的高级产物。不是每个人都能幸运地找到爱好，正如不是每个爱好都非要看起来“有用”一样。然而，收藏这个爱好让唐炬的生活充实又有激情。在有限的画布里，唐炬寻找无限的想象，就好像人们在有限的生命中渴望尝试无限。当然，如果一份爱好能让人在愉悦自己的同时带来些许财富，难道不算是人生一大快事吗？

重情重义

　　唐炬很少拒绝采访，不是因为爱出名，而是因为宣传有益。“我不说、他不说、大家都不说，艺术收藏这件事还怎么往下传。”社会责任感让唐炬的在面对媒体时，总是更多地将重心放在传递美、传播艺术与收藏的领域，却很少提及自己。

　　去年，一家社会媒体报道了一组关于北京朝阳区“住井人”的大型新闻报道。所谓“住井人”，指的是一些生活贫困，因无力负担房租而居住在废弃枯井下的人。这些井底的面积，平均不足6平方米，除了堆置一些必备的生活用品外，通常只容得下一个人伸展躺平。
在这组报道中的典型事例是一位来自河南的老人。月薪3000的他除了每个月给自己留下5元买烟、200元吃饭外，其余的钱全部寄回家供孩子上学。图文并茂的报道唤起了无数人的同情，唐炬也深深地为之撼动。

　　当天晚上，唐炬发了一则朋友圈。希望媒体朋友能帮忙找到这位河南“住井人”。他愿意为这位老人提供一份在唐园的稳定工作，希望他能尽快与自己联系。在这个充斥着利益的现实社会，温情和给予就像是充满了能量的小太阳，在温暖了人们的同时也点燃了每个人内心的一盏灯。

　　唐炬家中经常有专门来参观唐园的人，他只要有时间都会接待。这些来参观的人，有的是经朋友介绍，有的是自己找到联系方式的，甚至还有通过微博联系到他的。唐炬喜欢分享，无论是微博还是微信，他都愿意跟大家分享自己的艺术收藏抑或生活心得。

　　唐炬最大的梦想就是建一座美术馆，他想让更多人看到艺术中的精品。他将梳理出自己收藏中的一百件作品，延着上世纪五、六十年代最具实力艺术家中的最具代表性的作品这一脉络进行展示。“美术馆最好能在公园里。场馆不一定是我的私有物产，作品也可以是动态的。碰到更重要的藏品，我会随时调整，去粗存精”。

　　熟悉金庸的人，一定懂得“交友当如令狐冲”这句话的含义。唐炬就像是艺术圈里的令狐冲，豁达正直，豪爽义气，重情重义，常怀赤子之心。

　　本文版权为瀚彰传媒所有，未经许可，禁止下载使用、复制或建立镜像、链接。