中国艺术家大规模出征威尼斯
自20世纪90年代以来，中国艺术家就开始陆续参加威尼斯双年展的主题展；2005年中国政府正式设立中国国家馆，亮相第51届威尼斯双年展。中国国家馆设于处女花园和油库，占地面积为1600平方米。油库中林立的油罐一直是令历届策展人的苦恼的事情，今年油罐终于得以迁出，仅保留一个油罐作为纪念，这不但为展览争取到更大的展示空间，也是中国艺术受到国际关注与重视的证据。
本次中国国家馆馆以“变位”为主题，由中央美术学院副教授王春辰担任策展人。他挑选了七位中国艺术家的作品，集中展示了这些艺术家在中国社会迅速发展和变化下，站在不同位置上对当代艺术变化与思维的转换，以及在生活与艺术间隔的跨越。无独有偶，这些艺术家的作品在表现形式上更多侧重于目前中国相对较弱的影像和装置艺术，以提醒国人加强对这两种艺术表现形式的重视。
第54届威尼斯国际艺术双年展
第54届威尼斯国际艺术双年展
张小涛的动画作品《迷雾》和《萨迦》，分别从现代化道路和宗教考古的角度，用三维数字的方式虚拟了一个一个亦真亦幻的画面。缪晓春的影像作品《无中生有》《无始无终》《虚拟最后审判》《灰飞烟灭》是对历史文化的观察与再解读。王庆松的摄影作品《跟他学》《读书》以摆拍的形式将传统文化符号和现代化的社会现实并置在一起，形成令人震撼的图像，对转型中的中国读书现场和教育景观进行调侃。舒勇的装置作品《古歌砖》以多块用树脂浇注而成的透明方形砖筑建而成，每块砖里面都有艺术家收集书写的各种文化现象词汇，以表达当代社会的生活理念、流行状态和社会变化的信息。何云昌的《威尼斯的海水》也是一件互动装置作品，2013个灌满威尼斯海水的玻璃瓶摆放在九张中式桌子上，观众可以用自己的携带的水瓶与桌上盛着海水的瓶子进行交换，下一个观众也可以拿走这些观众置换留下的海水瓶⋯⋯艺术家以“人人都可以分享威尼斯的海水”来强调当代社会的平等与和谐。作为本身就是古建筑保护人士的胡曜麟，其装置作品《物自体》选取具有徽派特色建筑的主体元素，建构出一个新的公共空间，试图呈现中国传统历史与当代社会艺术的结合。童红生的《器物系列》绘画装置，通过对日常之物的描绘，来表现爱、希望、信仰等人类的普遍性问题。
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