《静物》 38cmx52cm 水彩 水粉 1988

　　当我看到这幅画的时候，我只能表示一种惊叹和由衷的喜悦。毫无疑问，它的谱系来自印象派，但又比印象派更为自由。很难相信一个中国人能够把色彩画的这么轻松，透明，彷佛空气在画面中轻轻颤动，光影在空气中闪烁跳动。在这里事物的具体形状正渐渐变得不再重要，它们被消融在色彩和光影中，成为自然的大合唱的一个微小的组成部分。艺术家似乎通过这幅画发现了组成不同事物的光的编码，它们好像只不过是不同的光波波长和频率所交织成的一组视觉的幻相。

《山中小水库》 80cm×196cm 丙烯 水墨 宣纸 2009

　　丙烯加水墨，铺陈与挥洒在宣纸之上，成就了这张“山中小水库”。

　　这幅作品画面水气氤氲，烟雾蒸腾，远景的山岚温润如黛；近景的草木葱郁繁盛。它们是绵密自由的笔触和光影色彩的变化；是纯粹的心灵与大自然节律脉动的深层结合。它神完意足，遗世独立，超越了具象与抽象的藩篱，尤其体现了李玉双先生艺术成熟阶段的独特价值。与他早期偏向厚重实在的风格相比，他近些年的作品更加强调了一种空灵的精神元素，写意的成分与主观的表现占据了重要的位置，但同时在画面的结构与透视关系上又保留了西画的元素。也许是家学的渊源，也许是经由油画的路径而来，更可能是由于他发展出了自己的一套“光编码”的创作方法，李玉双先生在此真正做到了艺术上的东西融合。他和自然之间的气息相通与对自然本质的独特领悟，让他可以纳万物入画；而万物纷繁变化，在他的笔下却又万变不离其宗。