北京盈时2013春拍“琳琅观妙•元明清瓷珍菁华”宫廷瓷器专场中有一件重器十分罕见，这件乾隆年制的青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶，让各路藏家惜爱甚佳、如获至宝。它究竟珍罕在何处？我们究竟该从何处入手去欣赏这件珍贵的皇家御器呢？为此我们本期特邀著名收藏家、鉴赏家翟健民老师为我们细细解读。
专家细赏乾隆御制青花耕织图大扁瓶
T：这件作品为什么珍贵呢？是因为题材还是器型的原因呢？
翟建民：我觉得有机会能够亲眼得见这样一件重器，是十分荣幸的，也是可遇不可求的一件事情。我所见同样类型的器型，在天津博物馆和东德博物馆所见有两件，但都是龙耳，而这件则是蝠耳，十分生动，造型栩栩如生。这件拍品借鉴永宣二窑抱月瓶稍加变化而成，造型恢宏雄伟，高近两尺，为乾隆御瓷寥寥可数的最大器型之一。其线条优雅多姿，视之玲珑可爱，唇口直颈，颈饰变形双蝠衔灵芝耳，极具鲜明的时代特征，圆硕而扁平的瓶体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上达到均衡虚实之感，使得器型稳重而不失秀美。此外，它的色彩也可以说是登峰造极已臻化境，为什么这么说呢？它的色彩浓度刚刚好，温度再高一点，釉色就会太浓，而稍微低一点的话，颜色又会发涩，所以说火候是恰到好处。
T：这件重器被命名为“耕织图”，反映了古人耕作的场景，其寓意何为？
翟建民：耙是碎土农具，“耨”即除草，耙耨就是耕后碎土、平茬、除草的一项整地工序。此瓶两面背景相近，皆是双桐树下，阡陌相交，不远处农舍隐现，画中梧桐枝叶婆娑，生机盎然，使得画面构图饱满。我们看瓶体中所绘是梧桐树，象征了皇家霸气。《礼丰威仪》说：“其政平，梧桐为常生。”《瑞应图》说：“王者任用贤良，则梧桐生于东厢。”因此梧桐也被赋予代表天下太平、政治清明的祥瑞之物，象征了康乾盛世国泰民安的祥和之景，亦正好与耕织图所寓之意相暗合。图中村落风景，田家作苦，曲尽其致，画法极重工笔之各传统精妙手法，构图由远而近、由大到小，将虚实透视空间处置得非常得当，是工笔绘画的绝佳作品。所绘人物面目表情及衣褶生动，大牛与小牛相顾动人，绝妙地再现了原画之神韵。其余边饰为青花绘寿字吉磬缠枝花卉纹，纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，缠枝花卉舒展婉转，轻盈如真，与蝙蝠灵芝双耳上下呼应，尽显乾隆盛世御瓷之隽巧华美。
T：我们知道青花是瓷器中可以说是最具代表性的了，而乾隆期的青花又有何特殊之处呢？
翟建民：这件重器全器以青花绘就，口沿外部绘如意云头纹一周，颈部则绘蝙蝠纹作饰。腹部两面开光，一面绘《耕织图•耕部》之二“耕”：图中农夫赶牛犁地；另一面则绘《耕织图•耕部》之三“耙耨”：牛拉一长方形耙，农夫着斗笠、蓑衣，手执牛鞭站在耙上，正冒雨驱牛耙地。乾隆青花御瓷之画法西化，恰是发生在郎氏艺术造诣高峰之后，二者之内在联系不喻而明。此类作品往往造型恢宏高大，有足够的空间展示新体画法，让人观之可以明显感受其特殊之处。
本品是乾隆御制珍罕的官窑陈设器，同类存世极其稀少，检视已知的公私典藏之中，数量不过六例。就此式大扁瓶而言，青花与斗彩完全没有施彩者之区分，这比只有青花勾勒纹饰，俗称“漏斗”的绘制方法清晰很多。例如本品梧桐树叶和两侧花卉皆以钴料渲染涂绘，构成完整画面，而德国希尔德斯海姆罗默和佩利措伊斯博物馆藏品则花叶勾勒留白，不见青花渲染，等待加饰彩料。此外，乾隆朝宫廷工艺品装饰耕织图题材者，亦不多见。
T：除了以上您提到的几点，这件重器是否还是反映当时政治生活的一面镜子？
翟建民：对，乾隆御瓷耕织图实物至为罕见。纵览乾隆一朝御瓷装饰之丰富多彩，令人叹为观止，而耕织图者前后存世数量不过六例，且题材内涵重要，与帝皇、家国命运密切攸关，更让本品赋予其他尊贵御瓷不曾有的政治意义。作为农业社会的君主，又全面体认中原重农抑商传统，注重男耕女织、发展农桑生产是乾隆皇帝根深蒂固的经济思想。农业为立国之本，从康熙皇帝首刊耕织图，再到乾隆皇帝将之烧制于御瓷之上，无不体现着清代帝王对农业的高度重视。
本文版权为瀚彰传媒所有，未经许可，禁止下载使用、复制或建立镜像、链接。
